emsp;在原历史中，《流星之绊》的原著小说和现在一样，因工业糖精的味道太浓，并没有受到读者们过多的追捧。
不是东野圭吾书粉的人，直言这部小说高不成低不就，就是一个能量产的玩意儿。
是他书粉的人，也对这部小说失望大于期望。
但2008年，东京放送TBS重启了这部小说的影视改编项目，然后花大钱聘请了石井康晴做导演，宫藤官九郎当编辑，又找了当时非常火的二宫和也、户锦亮、三浦友和等一线大咖主演，硬是把《流星之绊》的电视剧般给捧火了。
平均收视率18%，最高收视率22.6%，在08年的日本电视界算很不错了。
当然，未来还要靠改编再火一把这事肯定不能对他们说，因此连东野圭吾都有些疑惑，为什么北川老师要选《流星之绊》，而不是推理元素等更浓郁的《浪花少年侦探团》等。
薰子又快速浏览起了《神探伽利略第一部》。
看这样子，因《嫌疑人X的献身》爆火，东野圭吾老师还是决定把伽利略写成一个系列了。
这对出版社的编辑而言，依旧是一件大好事。
如果自己手上有东野圭吾这样的作家，大概率也会让他尝试这么做吧。
薰子这么想着，还是对这部补上来的第一部颇有期待。
“《嫌疑人X的献身》的原点！
首次东野圭吾老师授权未删节完整版！”
她哭笑不得的看着简单了许多的小说简介。
东野圭吾老师这是往商业化道路越走越远了啊。
可能是为了吊读者胃口，《神探伽利略第一部》只连载了区区两章。
内容的话
还是那个词，“规整”。
可以肯定的是，第一部绝对没有《嫌疑人》那么精彩，大概率只能借着前作热度吃一波受众。
当然，这也是无可厚非的。
除了北川老师外，薰子还没见过任何一个作者，能在高产下长期保持巅峰状态。
那也太变态了。
只要小说质量不会严重偏离轨道，其实很多死忠书粉还是愿意给自家偶像买单的。
东野圭吾老师显然就是把握到了这点，才这么做的吧。
但心里的失望还是积累了不少。
薰子抬头看京子和千早琉璃，发现两人也都静静欣赏东野圭吾老师的作品——
毕竟三本小说占据了几乎半本《文艺》，都买了这本杂志，不可能不看他的书。
“只剩下最后的《拉普拉斯的魔女》了。”
这是薰子在三部作品里最期待的一本了。
小说的标题，让人不免联想到法国概率论学家拉普拉斯在1814年提出的一个科学设想，“拉普拉斯的恶魔”——
根据经典物理学的理论，一个拥有无穷运算能力的智慧生物（在有限时间内完成无穷多次运算，尽管这也是违背经典物理学的，姑且假设它存在），只要掌握了某一时刻宇宙内所有原子的状态，就能向前、向后推知任意时刻宇宙内所有原子的状态，从而能够得知任意时间任意地点发生的事情。
简单说，就是只要算力足够，一个智慧生物就能知晓一切，便是“全知全能”。
类似的设定在后来的日本文学、日本动漫游戏里都反复出现过，而且往往会被加诸在最终大BOSS身上。
譬如千禧年后爆火的三大民工漫之一的《死神》，其最终大BOSS，灭却师之王有哈巴赫的能力就是知晓现在过去未来，全知全能。
这个设定放到1998年还无比新颖，一下子就勾起了薰子的好奇心。
只是以往的推理文学，顶多让案件变的难以侦破，或者是在杀人手法上进行创新，和读者玩玩文字游戏。
现在东野圭吾老师直接把“超能力”用在推理小说里，会不会暴死？
“好像现在的‘北川党’都有类似的写作倾向？麻生老师的书也是这样。”
薰子敏锐捕捉到了这一点。
也许这是新的文学市场风向？
她决定记录下这点，然后让手下的作者尝试也往类似的题材试试。
反正大众文学和纯文学的边界被北川老师打破后，读者和业内人士对题材界限就没那么苛刻了。
芥川奖完蛋后，纯文学奖项领域里只有北川奖屹立不倒。
但看样子，北川奖和直木奖的重合度越来越高。
可以预期，未来继续发展下去，文学界应该只有统一的文学奖，不再会过度区分纯文学和大众文学了。
作为新时代的编辑，薰子肯定要为手下的新人们考虑市场风向问题。
简单记录了这一想法后，她又把目光投射回《拉普拉斯的魔女》。
半个小时后。
“这小说好有趣！”
“这部小说意外的好看！”
“原来超能力和推理和纯文学也
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