他自问自答。
“在我看来，绘画的旅程中，国画传达不了的那种精确感可以改用油画的线条，油画所点不透的那种朦胧的风蕴，则可以换回国画的结构。同样的道路，水陆与陆路，各有各的风光，各有各的感受。但是——”
头发带着自然卷的亚裔年轻人盯着身前的顾为经，说道。
“只有两段道路，它的头和尾贴合或者连续在一起，它们都是同一条大道上的某一段，水路和陆路相连相通，才能称得上是水陆兼程。如果水道是威尼斯的水道，陆路是汉中的官道。天南地北，两不相干，那么旅人怎么走都不可能走到一起去。”
“绘画的气韵也是相同的。”
“如果油画的气质和国画的风韵，无法完全的气息相通，那么，就像是由一个东夏的画家和一个威尼斯画派的画家，没有事先通过气息，打过商量，各画各的。”
“画出来的作品难道能够被叫做是东西合璧的气韵融合之画么？”崔小明盯着顾为经的眼睛。
“不能。”
顾为经点头赞同。
对方的确是一个很懂行的人。
崔小明提出的问题，恰恰便是顾为经第一次尝试画那幅《阳光下的好运孤儿院》的时候，所遇到的问题。
不管是最后的作品，还是创作期间的“画感”都十分的割裂。
那不是一张兼具东西方气韵之美的融合之画，那只是把半幅油画和半幅国画，在画家笔下，用外力强行拼贴在了一起。
印象派，新体画、莫奈、雷阿诺，朗世宁，吴冠中，赵无极……
在这条东西融合的路上做出探索的前辈大师，他们每个人的境遇不同，教育背景不同，生活的环境与时代都不同。
唯一相同的则是，他们都像是海绵一样，如饥似渴的吸收着两种艺术理念的精华。他们前半生耗费心血将其在心中融汇贯通，艰难的迈出第一步路，然后再用剩下的半生，在这条路上行到远处。
此般过程，此般经历，才有了展台那些让游客忍不住驻足停步的作品。
这哪里是像买彩票一样，随便在画布上摸索一通，就能画出来的呢？
“对，为经，当然不能。”
崔小明笑着点头。
他喜欢顾为经的这一份诚实。
“问题恰恰就出在了这里。”
在露出了无数次温和无害的笑容之后，崔小明终于露出了他的獠牙，“你的那幅画我看过，表面看上去很棒，看上去很漂亮，但画面的内核是割裂的。”
崔小明今天遇上顾为经，勉强能算半个巧合。
可他此刻能说出这样一番话，可不是巧合。
巧合？
巧合是庸人用来逃避不幸的托词，崔小明只相信好运气不会辜负做好充足准备的人。
这番话……崔小明早就准备好了。
今天他遇不上顾为经。明天，后天，他总是能够找到一个恰当的时机，把这些话对着公众抛出来的。
当然。
最好的机会其实是昨天晚上，对着《油画》杂志视觉艺术栏目的主理人安娜·伊莲娜小姐说。
吴冠中先生不光在东夏，在新加坡以及整个亚洲艺术领域，都有很大的影响力，关于吴冠中画作的解读，关于他的作品与吴冠中作品之间的关联，崔小明的腹稿早就打好了。
让父亲母亲帮他反复把过了关。
崔小明原计划是拿去在安娜面前展现自己的，专访他不敢想。
要是能换到《油画》杂志撰写评论文章的时候，顺带着提上他一两句，那就再好不过。
昨天他话刚刚起了个头，伊莲娜小姐就抬手让他闭嘴了。
“放在今天这样的场合，倒也不错。”
崔小明才不怕顾为经和他谈论吴冠中的绘画技法。
崔小明可是真真正正，下了苦功，研究过吴冠中的画的。
而且。
更重要的是——
“从鱼是艺术之灵”到“点线面的内涵”再到他的画笔中蕴含着“阿富汗的群山。”崔小明现在的每一句话，每一个单词，都经过千锤百炼，事先还经过了专业学者的修改。
他这话原计划可是说给伊莲娜小姐听，并争取初次见面，就让人家留下深刻印象。
他要求的标准自然也是，即使是《油画》杂志的那些资深艺术评论家，听上去也挑不出来太多毛病。
让安娜都一耳朵听不出来错的言辞，他顾为经能听出来问题？
他配么。
他怎么可能配。
两个人一个是下意识的临场反应，一个是为此不知提前打过多少篇腹稿，崔小明自然能碾压对方。
越是谈论下去，对面这家伙就会越是露怯，言语就会越显得苍白。
这也是顾为经没经验。
毕竟，他没有崔小明的家境，没有酒井胜子从小到大的耳濡目染，他是第一次来到这样的场合。
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